关于诱拐儿童或者神秘失踪的韩国电影，一直以来水准都很高。金允珍主演的《七天》，薛景求主演的《那家伙的声音》，以及著名的《青蛙少年失踪事件》，都甚有口碑。这些作品的原型，大多取自真实社会事件。往往一上来，就是浓浓的悲恸感。并多有，细碎凌乱的镜头，昏暗阴霾的色调。是，有意识地传递“命悬一线”的被动氛围。“情绪牵引力”很强。然后，一浚细雨洒在茫茫的人群之中，黑压压的伞阵，黑压压的声波，一眼望去没有焦点，没有希望，一凝视，黑压压电话铃声，便响了起来。
仔细观察这一类电影，大多以悲剧收场。真实的不近人情。更多时候，失踪与死亡已经变成固定模块，变数只是“两端中间”以及“两端之外”的内容。于是，《邻居》讲的是金赛纶被撕票后，变成鬼回来报仇的故事。《奥罗拉》讲的是小姑娘被撕票后，母亲如何清洗相关施罪人的故事。悲愤下的情绪割裂，触发了这些行为的合理性。导演们很懂得抓牢这一点，加以渲染发挥。于是，再匪夷所思的设计，都看上去“合情合理”。
《蒙太奇：抓住那个家伙》就是当中的代表。15年前，诱拐案发生，电话、索款、地点，最终罪犯卷款而去，而姑娘没有回来。15年后，追诉期到期，罪犯逍遥法外，母亲痛心疾首。之后，匪夷所思的事情，开始发生。罪犯再度登场，一样的手法，一样的声音。然而，当警察抓到罪犯，揭开面纱的时候，却发生了真正惊人的事情。
导演郑根燮编导一身，故事编的好，讲的更好。故事本身，甚至有点本格推理的味道。一度让我联想到了东野圭吾《回廊亭杀人事件》中的情绪，甚至是桐野夏生作品《熟女杀人事件》的味道。就是那种有谜团，有设计，但什么都比不过，露筋露骨的绝望与杀意的调调。于是，别出心裁的错位时间轴，一快一慢，一轻一重，一男一女，一隐一忍，平行交错的稠稀得当。就好比一碗皮蛋瘦肉粥，一样的粥，一样的蛋，大厨就是能把它搅的极其好吃一样。然后，在你的舌尖正中央，放一片“真相的培根”。
有意思的是，严正花暌违8年，《奥罗拉》之后，再一次捡起“悲痛欲绝撕心裂肺”的母亲的角色。有种转世的感觉。不同的是，之前，冷眼高傲尽在掌握，是一个自己为自己主持正义的收割者的形象。略显传奇。而这一次，则是满目疮痍孤注一掷，是一个自己为自己主持正义的苦行僧的形象。居然很真切。这大概与金相庆这个男人有关。《杀人回忆》之后，第一次以警察身份出现，亦如当年一样，真实、绝望、一声叹息。
“逆转+逆转”，很常见，但导演做的很漂亮。有一种“都用在刀刃上的”的火候。一次是罪犯的身份逆转，一次是金相庆谈判的“诡计”逆转。克制但手辣。尤其是，最后谈判那一次，吊诡、绝望、机智混于一瓮，于分秒之间，见高下。拿捏的非常高明。
至于，“复仇”情节，它应该从来就是韩国导演最爱的元素。家族式复仇、宿命性复仇、黑帮复仇，以及个人恩怨复仇，犄角旮旯，全都，料腥壤凶。并清一色，喜欢“加倍奉还”。《我要复仇》、《老男孩》、《亲切的金子》复仇三部曲，刀、榔头、斧头、电、枪，简直是全部用上。穷凶极恶。而顺着这条激进情绪，往上摸，又每一次都能摸到，社会隐病的“尖锐湿疣 ”。像片头一样标配。
偏执，古怪，匪夷所思，然后社会性思考。就是这条“毛巾”中拧出来的水。不是矿泉水，不是苏打水，更不是红牛。究竟是什么不重要，重要的是一个观点，“日本女人复仇，变女鬼。韩国女人复仇，女魔头”。
